讲座回顾｜艺术本真性的制造：从绘画到摄影

      11月18日下午，中山大学艺术学院艺术人文系列专题讲座《艺术本真性的制造：从绘画到摄影》在中山大学艺术学院403室成功举办。本次讲座由华南师范大学文学院张巧副教授主讲，中山大学艺术学院王天乐副教授主持。

      本次讲座中，张巧副教授围绕艺术本真性的制造展开深入讨论，聚焦从绘画到摄影的理论方向性转变，揭示本真性在跨媒介语境下的多元阐释空间。张巧副教授指出，长期以来绘画与摄影在本真性话语争夺中形成对抗，绘画理论以独创性为核心强调本真，摄影理论则凭借机械生产的客观性主张自身本真，这一争议表明本真性并非具有稳定意义的词汇，而是依据语境不断调整的“大方向词”，总是相对于非本真而被建构。从原本与本真性的关系来看，古德曼从亲笔艺术与代笔艺术的区分出发，认为绘画作为亲笔艺术存在原本与赝品的辨别问题，而摄影多被归入代笔艺术，不过宝丽来照片等特殊影像类型仍可纳入本真性讨论；本雅明则以“气息”为核心，将摄影视为技术复制时代丧失本真性的复制品，强调传统艺术与技术复制艺术在社会功用上的根本差异。在实在与摄影本真性的维度，巴赞认为摄影凭借机械自动作用实现对实在的客观呈现，成为本真的代表，而本雅明则清醒地认识到摄影真实感的虚幻性，指出其作为新再现机制对现实的重塑作用。

      张巧副教授强调，摄影具有呈现实在与呈现自身的双重性，现代摄影理论家突破传统认知，揭示其媒介特殊性，认为摄影本真性的实现在于凸显自身媒介品质。在后现代主义视域下，艺术本真性的追寻从真相探索转向主观性表达与伦理追求，摄影本真性承载着主观性意愿、自我忠诚的真诚以及媒介特殊性等复杂维度。

      最后，张巧副教授指出，在后真相时代，关于本真性的讨论并未过时，它依然能够作为一个理论棱镜，通过各类媒介传达伦理理想，引导人们在行动中做出取舍，持续彰显其在技术媒介时代的阐释潜能。

      发言结束后，张巧副教授与同学们展开交流讨论，耐心回答了同学们的提问。王天乐副教授作总结发言，对张巧副教授的精彩分享致以诚挚感谢，并梳理了本次讲座的核心观点。师生们表示受益匪浅，讲座在掌声中圆满结束。